Visto in DVD, in lingua originale sottotitolato in inglese.
Storia di espiazione (CON SPOILER!).
Un film sul
senso di colpa che impiega metà del tempo a mostrare da cosa nasce il fatale
errore (se così si può chiamare); e nasce da un misto di amore e stupidità di
una ragazzina preadolescente, in definitiva, nasce dal caso; poi si prende il
resto del tempo per mostrare a che cosa portò il senso di colpa, al tentativo
di espiazione e al tentativo di essere perdonata. Infine il tutto si chiude
sull'ammissione di aver ingannato lo spettatore; il tentativo di espiazione ci
fu, ma fu fatto a vuoto. Il finale lasciato alla Redgrave ammanta il tutto di
un dolore senza speranza che non sarebbe stato possibile esprimere meglio; e la
Redgrave si conferma una grande.
Il film però si
fa notare soprattutto per la regia di Wright. Tutti citano (non a torto) il
piano sequenza centrale sulla spiaggia; una carrellata geograficamente enorme
(gli attori, ma anche la macchina da presa camminano per centinaia di metri),
curato nei dettagli (visivi, sonori, di disposizione di attori ed oggetti) in
maniera maniacale. Tuttavia, pur essendo un estimatore dei piani sequenza come
vera caratteristica distintiva del cinema come arte a se; in questo caso non ci
sta. L’ho molto apprezzato, ma è proprio privo di significato, non dice nulla,
non mostra nulla di importante, non aggiunge significato a niente. Si tratta
solo di una, bellissima, prova di forza di Wright.
La regia che
più conta, a mio avviso, si concentra soprattutto nella prima metà. Li c’è
tutto quello che si può volere da un regista. Fotografia impeccabile; punti di
vista multipli (le scene vista vissute dai diversi personaggi si affiancano
l’una all'altra senza che ne venga evidenziato il passaggio); carrelli come se
piovessero; disposizione dei personaggi
sempre ragionata; ma su tutto regna l’utilizzo del sonoro. I suoni qui
fanno la differenza; su tutti il rumore della macchina da scrivere è pervasivo
(perché il film si apre con la protagonista che scrive, da grande diventerà
scrittrice e racconterà proprio questa storia; perché la lettera galeotta sarà
scritta a macchina) e da elemento del sonoro (espresso a volume aumentato
rispetto al resto) diviene continuamente elemento musicale; è quel suono, il
battere sui tasti, che fa da legante dell’intera vicenda, delle sequenze più
distanti e di tutti i personaggi. Anche il rumore di colpi sull'auto della
polizia avranno il loro momento di gloria, ma solo perché quell'episodio
determina il passaggio dalla prima alla seconda metà.
